余秀华写性的诗（余秀华涉性的诗）

强行安利的诗集——《月光落在左手上》

大家好，我是夏爻，今天给大家推荐一本近两年来给我内心最大触动的诗集—《月光落在左手上》，这是继海子和朦胧派诗人之后现代诗的一次崛起。当然，这是我个人的主观意识。在看我说完这本诗集后，你如果没有爱上，那并不是你的问题，而是每个人的审美感受不同。

《月光落在左手上》是一位叫做余秀华的诗人写的，里面记录了她从2013年到2015年的诗。也许，你听过这个名字。她是一位来自湖北农村的妇女，因为出生时的某些原因，导致她天生患有脑瘫。看到这，我们也许就会在心里产生这样的想法，那她确实是异于常人的，她的诗歌一定是绝望的。我们暂时不想这些。她的诗歌大部分写的是因为身体的病痛而带来的自卑，还有不如人意的婚姻，绝望的爱情，所以如果你去读她的诗的话，你是能够读出来她拼命去对抗现实的欲望。

我先讲一首她整本诗集里我最喜欢的一首，这首诗的名字是《我爱你》，我相信玩微博的你们也许偶尔看到过这个句子，“而光阴皎洁，我不适宜肝肠寸断，”当然，没见过也没关系，下面给你看下原诗，我记得我第一次看这首诗完全是被惊艳的，阅读感受不要太好，立马就去买了她的两本诗集，一本就是我今天推荐的这本，还有一本是她的《摇摇晃晃的人间》。扯远了，我们来看一下这一首诗：

巴巴地活着，每天打水，煮饭 按时吃药

阳光好的时候就把自己放进去

像放一块陈皮

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

所以我一次次按住内心的雪

它们过于洁白

过于接近春天

在干净的院子里读你的诗歌。

这人间情事

恍惚如突然飞过的麻雀儿

而光阴皎洁。

我不适宜肝肠寸断

如果给你寄一本书

我不会寄给你诗歌

我要给你一本关于植物，关于庄稼的

告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的春天

从诗的开头看，我们应该能够理解她为什么这样写，“巴巴地活着”，她用了“巴巴”这个词，不知道你们有没有这样的感觉，会觉得这个词多么地口语化，而我们写作时似乎从来不会想到把它作为书面语来写。就这一句，多看几遍，一遍比一遍辛酸。当然别担心，这个诗人现在很火，起码她的物质生活上应该不会有多大困难了。我们再接着看，“每天打水，煮饭，按时吃药”，她写得就是日常生活，在我读来就多了一份美感，下面又写她泡着茶晒太阳，不知道你们小时候有没有在农村里生活过，在舒服的春天，没有农活时，泡一杯茶端个板凳几个人聊聊天是多么惬意，反正我小时候经常看大人们这样，所以这个场景在我脑海中是非常美好的。诗人也说了，这些美好的东西把她往春天上带。你要知道一个人活着，不能只有不幸，你要给自己制造快乐。余秀华的诗虽然有绝望，但是还是能窥见她的希望，对美好事物的向往。我们继续看，“所以我一次次按住内心的雪，它们过于洁白，过于接近春天”，她的诗里有很多次的“雪”，很多次的“白”，这个是她的世界，是有欲望有感情的。再来看她这最后一句，“我要告诉你稻子和稗子的区别，告诉你一棵稗子提心吊胆的春天。”你们也许会问稗子是什么？说白了，就是杂草，长得像稻子的杂草。那我们自然就会明白为什么稗子春天会提心吊胆着，因为它害怕被除掉啊。这里余秀华似乎是把自己比作了稗子，因为大部分人都是稻子，而天生患有疾病的她觉得自己是危险的，卑微的，但隐隐又暗含着她的独立，与现实的对抗，她有自己的世界，诗歌前半段就是。

整首诗没有一个“爱”字，我们却能读出来她的炽热滚烫，对生活的、对理想爱情的强烈向往。

她的成名作《穿越大半个中国去睡你》，我不知道看到我这篇文章的你们有没有读过，看到这样的名字，不要以为这是一首多么不雅的诗，它其实无关于性，下面我给大家看一下原诗：

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是

两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯

一些不被关心的政治犯和流民

一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途

把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们

都是我去睡你必不可少的理由

我们来看一下第二句，她描写两具肉体的碰撞，以一种极为冷漠的语言倾吐出。余秀华在这首诗里写的并不是性，她写的是一种生命意识的觉醒。

我们看她谈了一下社会问题，政治犯、流民，接着又讲了生态问题，一路逃避捕猎的麋鹿和丹顶鹤。你也许会说，我们国家这些动物都是保护动物，怎么还有人捕杀呢？那么，我在这里告诉你，不要天真，这个世界上的法律很多条，道理千万个，难道所有人都会自觉自觉遵守？这个世界每天都有人犯罪，你看不到不代表没有。

当然，整首诗我最喜欢的还是这两句：

“我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你”

或许正是因为她这首诗中的关键词“睡你”引来许多乱七八糟的人评价，说她是肉体的写作，而我就很想顶一句，“干你屁事！”

余秀华的诗里有两种力量在明显冲撞，一种是压抑，一种是欲望。或许我不该这么说，这还不能够算作她的特点，因为很多人的文字里都有这个特点，但不同的是，在这两股冲突的力量之外，她的诗里生命力量的象征。就好比刚刚那几句排比的力度，这就是她的特点。不能说余秀华的诗是矫情的，但是你一定可以读出她的疼痛，下面我会带你看她的另外一首诗，《渴望一场大雪》

渴望一场没有预谋，比死亡更厚的大雪

它要突如其来，要如倾如注，把所有的仇恨都往下砸

我需要它如此用力。我的渺小不是一场雪

漫不经心的理由

我要这被我厌恶的白堆在我身上！在这无垠的荒原里

我要它为我竖起不朽的墓碑

因为我依然是污浊的，这吐出的咒语

这流出的血。这不顾羞耻的爱情，这不计后果的叩问

哦，雪，这预言家，这伪君子，这助纣为虐的叛徒

我要它为我堆出无法长出野草的坟

我只看中了它唯一的好处：

我对任何人没有说出的话都能够在雪底下传出

传统诗歌里，我们看到的雪大多是以轻柔纯洁、美好愿景的意象存在的。在她的这首诗里，似乎完全是另外一个方向。她说她渴望一场雪，一场用力的雪，一场砸下来的雪，把所有的不满情绪都砸掉，下面还有一句，“我要这被我厌恶的白堆在我身上，在这无垠的荒原里，我要它为我竖起不朽的墓碑。”“白”这个颜色经常出现她的诗歌里，我没法给你们解释清楚它具体的含义，就我理解，在这里的白并不仅仅指的是她所厌恶的雪的颜色，也许她想抛弃的那些生活束缚，我个人认为“白”是她所追求的一个哲学命题。在这首诗里我们看出诗歌对于诗人的重要性，因为最后一句说“我对任何人没有说出的话都能够在雪底下传出。”诗歌就是她生命里的大雪，传递着她对于生活、对于命运的感受。

最后，再讲一首她的《我身体里有一列火车》，开头两句就很妙，来看：

但是，我从不示人。与有没有秘密无关

月亮圆一百次也不能打动我。月亮引起的笛鸣

被我捂着

但是有人上车，有人下去，有人从窗户里丢果皮

和手帕。有人说这是与春天相关的事物

它的目的地不是停驻，是经过

是那个小小的平原，露水在清风里发呆

茅草屋很低，炊烟摇摇晃晃的

那个小男孩低头，逆光而坐，泪水未干

手里的一朵花瞪大眼睛

看着他

我身体里的火车，油漆已经斑驳

它不慌不忙，允许醉鬼，乞丐，卖艺的，或什么领袖

上上下下

我身体里的火车从来不会错轨

所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬

她的这个火车是斑驳的，但是我们看看，这列火车经过的是哪？在清风里发呆的露水平原，低低的茅草屋，泪水未干的小男孩。瞧瞧！各位，不用闭眼就能想象出来的画面，是美的，天真的。可是这列火车是荒谬的，斑驳的火车开往春天是荒谬，诗人的灵魂困在疾病的身体里是荒谬，觉醒的女性意识困在保守暧昧的农村是荒谬。作者说她允许这样的荒谬。不过，我觉得吧，这不是她允许不允许的问题，因为谁的人生都有荒谬，不是因为你不允许它就不来。这同时也能体现作者的赤诚敏锐，清醒倔强。

分享这本书的原因就是，我希望各位都能学习诗人余秀华的清醒倔强。当然，我们不需要关注在她火了之后，外界对于她的评价，不管是好的还是坏的。有大捧她的《诗刊》编辑刘年的评价，给大家看一下，“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”

这样看说得很夸张对不对，但如果你喜欢她的诗的话，你就会觉得有道理。

还有当代诗坛著名诗人食指却评价余秀华的诗就是写写“喝喝咖啡，聊聊天，打打炮，完全没有写到农村生活的痛苦，”在这里，我其实不赞同食指的这种说法的。也许食指是前辈，经历过文革，农村的生活变迁，所以农村的痛苦在他心里比较重，但是换句话说，你痛苦你自己写出来就好了，难道要让所有诗人都得那么有“圣愚”意识？诗人也是普通人，个人觉得诗歌最主要的是表达情感，而不是要上升到多么高的层面，任何一部作品都经不起这种折腾。当然，食指是一位严肃的诗人，不然也不会写出当蜘蛛网无情的查封了锅台，还能用灰烬写下相信未来这样充满正义感，使命感的诗了，但是诗人的使命感不该表现在要写出多大的痛苦来。更何况，我认为余秀华的诗歌是有痛苦的，是绝望与希望并存的，并不是不负责任，所谓的忽略农民苦难的。

当然，以上只是我个人的看法。

今天的读书分享就到这里，感兴趣的小伙伴们可以去买一本余秀华的诗集来读。

在干净的时光里读诗，这人间琐事，恍如窗边飞过的麻雀，而光阴皎洁，你我都不适宜肝肠寸断。

余秀华的诗有哪些？

余秀华的诗有：

1、《穿过大半个中国去睡你》

这首诗能够体现出思念之情，并且也能够体现出相恋的两个人相爱至深。有一种至死不渝的感觉。虽然作者是一个农村的诗人，但是的确是所写出的诗句能够表现出真实的生活。

2、《离婚证》

用这首诗歌来表达现代人的生活情境，因为离婚率越来越高。也能够看出诗人在离婚之后落寞的心情，但是也有振奋的感觉。

3、《一包麦子》

原文：第二次，他把它举到了齐腰的高度。滑了下去，他骂骂咧咧，说去年都能举到肩上。过了一年就不行了？第三次，我和他一起把一包麦子放到他肩上。我说：爸，你一根白头发都没有。举不起一包小麦，是骗人呢。其实我知道，父亲到90岁也不会有白发，他有残疾的女儿，要高考的孙子。他有白头发。也不敢生出来啊。

4、《我的身体是一座矿场》

诗人用这首诗来讽刺一些犯罪分子，但是同时也在鼓励一些犯罪分子希望在不久的将来之后能够重新做人。

5、《石磨》

石磨在农村是一个比较常见的工具，诗人将这个工具写进了诗里，并且表达出，通过石磨养育了很多的人。

余秀华的诗有哪些?

余秀华的诗有：《我爱你》、《穿过大半个中国去睡你》、《石磨》、《就做一朵落败的花》、《一打谷场的麦子》等。

其中《我爱你》，是余秀华水平很高的一首情诗，全诗隽永唯美，无一爱字却句句肉麻，写进了痴情人心坎里。

这首诗是余秀华最经典的诗作之一，曾被网友大量转发，不少人因为这首诗开始关注这位农村女诗人。全诗最大的特点，就是诗名明明是“我爱你”，但通篇却不用一个“爱”字，只用一系列内心的独白，诠释诗人对爱的定义。

余秀华经典名句

1、哀于何处哀，愁是遍地愁。而女人，总是要一些哀愁才能压住在风里摇晃的运气。《等风来》

2、但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》

3、但是风一定会吹过黄昏，我们同葬于泥土，距离恒定。《月光落在左手上》

4、风起的时候，我们习惯把裙子和思想一同按下。《月光落在左手上》

5、风把她的裙子吹得很高，像一朵年华，随时倾塌。《月光落在左手上》

现代诗人余秀华的诗

余秀华最好的诗如下：

1、《我爱你》

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药。

阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬。

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带。

所以我一次次按住内心的雪。

它们过于洁白过于接近春天，在干净的院子里读你的诗歌。

这人间情事，恍惚如突然飞过的麻雀儿。

而光阴皎洁，我不适宜肝肠寸断。

如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌。

我要给你一本关于植物，关于庄稼的。

告诉你稻子和稗子的区别，告诉你一棵稗子提心吊胆的，春天。

2、《可疑的身份》

无法供证呈堂，我的左口袋有雪，右口袋有火。

能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火。

能够覆盖路，覆盖罪恶的雪。

我有月光，我从来不明亮。

我有桃花，从来不打开。

我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我。

我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆。

我盗走了它的来龙去脉，但是我一贫如洗。

我是我的罪人，放我潜逃。

我是我的法官，判我禁于自己的灵。

我穿过午夜的郢中城，没有蛛丝马迹。

3、《在打谷场上赶鸡》

然后看见一群麻雀落下来，它们东张西望，在任何一粒谷面前停下来都不合适。

它们的眼睛透明，有光。

八哥也是成群结队的，慌慌张张。

翅膀扑腾出明晃晃的风声。

它们都离开以后，天空的蓝就矮了一些。

在这鄂中深处的村庄里，天空逼着我们注视它的蓝。

如同祖辈逼着我们注视内心的狭窄和虚无，也逼着我们深入九月的丰盈。

我们被渺小安慰，也被渺小伤害。

这样活着叫人放心。

那么多的谷子从哪里而来，那样的金黄色从哪里来。

我年复一年地被赠予，被掏出。

当幸福和忧伤同呈一色，我乐于被如此搁下。

不知道与谁相隔遥远，却与日子没有隔阂。

4、《我养的狗，叫小巫》

我跛出院子的时候，它跟着。

我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家。

我跌倒在田沟里，它摇着尾巴。

我伸手过去，它把我手上的血舔干净。

他喝醉了酒，他说在北京有一个女人，比我好看。

没有活路的时候，他们就去跳舞。

他喜欢跳舞的女人，喜欢看她们的屁股摇来摇去。

他说，她们会叫床，声音好听。

不像我一声不吭，还总是蒙着脸。

我一声不吭地吃饭，喊“小巫，小巫”把一些肉块丢给它。

它摇着尾巴，快乐地叫着。

他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候，小巫不停地摇着尾巴。

对于一个不怕疼的人，他无能为力。

我们走到了外婆屋后，才想起，她已经死去多年。

5、《再见，2014》

像在他乡的一次拥抱：再见，我的2014。

像在他乡的最后告别：再见，我的2014。

我迟钝，多情，总是被人群落在后面。

他们挥手的时候，我以为还有可以浪费的时辰。

我以为还有许多可以浪费的时辰。

2014如一棵朴素的水杉，落满喜鹊和阳光。

告别一棵树，告别许多人，我们再无法遇见。

愿苍天保佑你平安，而我是否会回到故乡。

一个没有故乡的人，怀揣下一个春天。

下一个春天啊，为时不远。

下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见。

但是我谢谢那些深深伤害我的人们。

也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真。

6、《日记：我仅仅存在于此》

蛙鸣漫上来，我的鞋底还有没有磕出的幸福。

这幸福是一个俗气的农妇怀抱的新麦的味道，忍冬花的味道。

和睡衣上残留的阳光的味道。

很久没有人来叩我的门啦，小径残红堆积。

我悄无声息地落在世界上，也将悄无声息地，隐匿于万物间。

但悲伤总是如此可贵：你确定我的存在。

才肯给予慈悲，同情，爱恨和离别。

而此刻，夜来香的味道穿过窗棂。

门口的虫鸣高高低低，我曾经与多少人遇见过。

在没有伴侣的人世里，我是如此丰盈，比一片麦子沉重。

但是我只是低着头，接受月光的照耀。