漓江山水画（漓江山水画手绘）

家里客厅挂一张桂林山水画好吗

家里客厅挂一张桂林山水画清雅诗意挺好的，可以看下这幅漓江山水挂客厅的效果。

漓江山水 曾耀明六尺横幅山水画作品《漓江雨雾》

客厅中的沙发，虽然没有了欧式的华丽与繁琐，但是它的简单大方依然很美丽，并且这样的沙发可以坐更多的人，满足了家里客人多的需求。  在家具配置上，白亮光系列家具，独特的光泽使家具倍感时尚，具有舒适与美观并存的享受。和墙上的漓江山水的清雅装饰画极为般配，更显素洁清雅，十分符合客厅现代简约风格，作品意境简淡婉约，赏心悦目！用笔苍劲有力，以遒劲的线条刻画峰峦山石挺拔的雄姿。整个画面给人以云雾缭绕，烟雨蒙蒙的感觉，挂在家中极为合适。

求鉴定字画一幅，《漓江春早》，上图两张。本人扣143267

印章内容是：赵、赵贵忠画

这是临摹著名画家白雪石的漓江山水画，这种临摹作品没有什么价值。你可以百度一下白雪石，看看！

漓江春雨画，作者不知道是谁，哪位高人指教一下！！

徐悲鸿

徐悲鸿漓江春雨图

徐悲鸿倡导山水画的现实主义，具体形态就是写实风格的“风景画”。这里徐悲鸿不同于前人强调中西之间的差异性，反而有意拉近中西绘画的共同处，颇有中西相合的“大美术观”的视野和胸襟。他认为“东西古今人才智之不相殊”，这种创新意识的高度绝不是一般山水画画家可比的。具体的改良措施表现在进一步突破了传统的技法规范，借助西方风景画的表现技巧实现山水画的创新，可以说“以西为新”是徐悲鸿改造山水的主要手段。 徐悲鸿一生坚持倡导现实主义的审美理想和写实的表现手法，这也是他的艺术思想的核心。徐悲鸿借助写实改造山水画的理论依据来源于两方面：一是唐宋写实传统；二是西方写实技巧。徐悲鸿的山水创新不拘泥中西取法，“故建立新中国画，既非改良，亦非中西合璧，仅直接师法造化而已”。师造化本是传统命题，而徐悲鸿实践创新的实质就在于用西方成熟的写实技巧——素描，来填补传统山水画直面自然表现手段“贫瘠”所造成的程式化倾向。 一直以来徐悲鸿对山水画的不满来源于“艺术与生活的脱节”，“画艺术所贵，在满足社会的需要，人物活动则最能满足此一需要，而山水则否”。所以徐悲鸿在山水画意境的营造上摆脱了旧时文人的孤寂淡泊的审美意趣，热情地讴歌生活，使山水画具有大众化的平民意识和现代形式。《漓江春雨》图让我们感受的不是古代封建社会文人山水画高蹈淡泊的避世情调，而是清新的现实生活气息，带有积极向上的人世精神。徐悲鸿谈到：“要仓惭，就要敢于冲砌日的东西，勇于到人民中间去观察、生活。”他为山水画构筑了新意境，破除许多传统规范和桎梏，提高了写生的地位和规范了实践方式。新中国成立初期山水画直接表现建设、生活等新题材与徐悲鸿倡导的这种艺术观不无关系。 总之，徐悲鸿曾经以一种激进的反传统的姿态来要求山水画在画学观念上作整体转变，借鉴、吸收西画来适应中国求新求变的时代风尚。虽然相当多的中国画家不能接受这种中国画，但总会为实现中国画“现代化”转型的尝试所痴迷，这几乎成了近代以来所有中国画家的情结和梦想。徐悲鸿的山水画充分地体现这一点：作品要反映时代精神。“与时俱新”是徐悲鸿艺术创新思想的基石。